星图 Maps to the Stars

神秘鬼片，异化得不露痕迹，所有人都像是CG假人，似乎永远不朽，又似乎即将灰飞烟灭。朱丽安·摩尔摔手机时镜头的轻微抖动，活生生把技术失误抖成了画龙点睛，戏外的奖杯为电影又平添了几分反讽意味。

53岁朱莉摩尔的角色倒是有一点像gloriaswanson演日落大道

A > / 不亚于《穆赫兰道》。如果说柯南伯格此前的“身体”配置唯有冲破概念/景观的异化后才获得具身化的强度，那么一种好莱坞电影就是不断吞噬演员光滑的肌肤才得以维持背后空无一人的叙述机制：我们看到人物的表皮在拟像景观的过滤后变得如此干瘪，情感经由安全的精神分析和反复的模拟排演后更加暴露并稀释了动力的贫瘠性，正像那本该惊悚的梦魇“真相”却像结尾廉价的数字幻影般虚假，而诗句也代替了喋喋不休的台词道出了诸形象的统一性或叠合性；因此结尾的凶杀并没有带来肉体的真实回归，它反而昭示噩梦就是关于濒死幽灵的往返运动本身。

the magic child，此片和《死亡地带》，《欲望号快车》可归为一类，属于柯南伯格不起眼，但暗藏比剧情更深的气息密码的作品，很可能是继《变蝇人》，《蜘蛛梦魇》之后的又一次转折。

这部电影里男演员和女演员的演技呈分水岭般往两个截然不同的方向走；从《单身男子》、《时时刻刻》再到《星图》，Julianne Moore对于情绪濒临崩溃女子的演绎愈加驾轻就熟，因此凭借此片拿下戛纳影后也就没什么出奇了。故事讨巧却讲得不好，四星里三星给三位女演员的演技，剩下的一星留给这个故事。