家

如今我还是如小时候一样可以惟妙惟肖地模仿梅表姐。

看完之后终于明白《家》为什么会被称为“激流”了，通过考究的调度光影和层层递进的叙事推动，激起了观众心中的层层波澜。所有人都是封建礼制下的受害者，无论愚昧还是懦弱，无论激进还是中庸，只有坚定的走出去，坚定的下定决心改变，轻舟才能过万重山！

演技好老派

上一次看这部都是十多年前了（那时候挽仪老师还没出生），和40年代那部拍得各有侧重：张辉的觉慧越看越让人爱，张瑞芳的瑞珏、魏鹤龄的老太爷也更好，最主要的是把花园划船的戏拍出来了。挽仪老师不太喜欢鸣凤的角色，但王丹凤比陈燕燕真实多了；黄宗英的梅表姐也还可以，虽然戏份颜值都不如袁美云。章非演的觉民戴眼镜的形象让人不习惯，琴则相比而言没什么存在感，毕竟上一版陈云裳必须要主角剧本。宣景琳演了张太太，范雪朋演了钱太太（戏份很少），两个20年代末就走红过的明星隔了这么多年复出拍片，留下点珍贵画面太不容易了。

剧力万钧，美好的事物被一再毁灭，简直要把观众碾成齑粉。起初觉得表演过于程式化，后来发觉似乎只有夸张的演绎才能托住这个坚硬的故事。家，这个本该最隐秘而温暖的存在，却成为封建制度彰显权威、压迫人性的化身。电影清楚地拍出了丰富的人物关系，无论是懦弱妥协的大哥，幼稚抗争的三弟，亦或是可恨又可怜的老太爷，都成为吃人礼教的牺牲品，更不要说那些被弃如敝履的悲剧女性。陈西禾延续了《姊姊妹妹站起来》的批判性，用精准的视听设计和曲折的情节编排，完成了更为深邃的历史性反思。50年代这批国产精品真令人叹服，都是最顶尖的电影人改最顶尖的小说文本。